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人性本善本恶,那才是真的的玩电影

2019-09-25 20:45 来源:未知

黑与白有明显的具体界限吗?这对立的两者的边界在哪里?在古老的《三字经》里写道“人之初,性本善”,后人在人之初性本善还是本恶展开过无数的讨论,但终归没有得到一个明确的定论,我更愿意相信每个人都有各自的判断。
吕克•贝松自编自导,黑帮电影大师马丁•斯科塞斯监制,“两帝一后”罗伯特•德尼罗、汤米•李•琼斯和米歇尔•菲福的主演阵容,就让《别惹我》这部中文片名有些萌的电影具备了足够的号召力。正是这部冠以“黑帮喜剧”的电影,在观影的同时却让我的内心泛起善恶的思考:善或恶是对孪生兄弟,譬如萨达姆之流就曾“合法地”掌权和杀戮,譬如希特勒所谓“合法政府”下的大屠杀等等……又或者,曾背负“罪犯”的名义被彼时的南非执政者羁押多年的曼德拉。电影时常会提供或开启我们思考及再认识的窗口,这可能是电影之于我最有趣和有意义的地方。
《别惹我》由黑手党成员弗莱德(罗伯特•德尼罗饰)的一家人加入证人保护计划后的遭遇的种种展开故事的讲述,在黑色幽默的外衣包裹下,其实描写的是一个让人倍感悲伤和沮丧的故事,尽管吕克•贝松将此处理得有些轻描淡写,但实际上却也加剧了观者内心的无奈和无力感。准确来说,《别惹我》故事的背后其实深藏着的是亚文化圈与主流文化圈交融的冲突矛盾,这与巴勒斯坦裔美国学者萨义德回忆录《格格不入》的内核其实有异曲同工之处。我一贯以为,喜剧只是手段和途径,喜剧之外和背后的表达才真正是创作者的本意,如果你愿意去想起自己曾经观看过的喜剧,其背后往往隐藏着的是深深的、淡淡的忧伤,或者根本就是一出悲剧。
从吕克•贝松电影之路走来,看得出他的电影轨迹里,既有连贯性的自我突破,亦有他在每个时间段里对于人生对于人性的思考的变化的不断完善和修订。《别惹我》所呈现出来的成片的举重若轻带来的误解和争议不会缺少,但这并不妨碍未来梳理吕克•贝松的其人其作的时候重新得到审视并肯定。
既然聘请了黑帮电影大师马丁•斯科塞斯坐镇担任监制,影片从题材到制作的全过程自然少不了他的印记,这或许是吕克•贝松向其致敬的更好方式,还有什么与自己敬重之人合作更值得称道的呢?与中国电影规则不同的是,欧美电影体系里的监制绝非只是挂个虚名,这本身也说明马丁•斯科塞斯对于吕克•贝松及该故事的真正认可度。
弗莱德一家的无论怎样努力,他们始终没有被接纳和融入,他们最终将走去哪里?对于他们,也绝非是简单地用好人或坏人去定义就可以的,或许,他们对于这个世界,只是来过而已,我们对于这个世界,往往也只是来过罢了。
人性本善还是本恶?其实都不重要,重要的是你给自己设定的底线在哪里。(郎启波/文)

文/满囤儿

《别惹我》这个片名挺有个性,愣头青般不羁,还透着股自信满满。单看影片的几支预告,便知道吕克·贝松这次有备而来,无论是卡司、类型还是故事创意,用料都比较讲究。不过,对于一盘可口的大菜而言,选料只是一方面,关键还要看大厨掌勺的功力,当然还有最后的摆盘。
 
单看卡司,《别惹我》足够吸引眼球。监制乃黑帮片大师马丁·斯科塞斯,演员则有“两帝一后”:罗伯特·德尼罗、汤米·李·琼斯和米歇尔·菲福。有此豪华阵容,想来影片也不会差到哪去。尤其斯科塞斯和德尼罗的参与,赋予这个黑手党大佬一家被追杀的故事以致敬的味道,据说为了使致敬更加具有指向性,片中还会出现马丁某部电影的片段。的确,德尼罗、黑手党、追杀,想想这些经典的黑帮片表象元素就令人激动。而这也正是影片为人期待的重要原因之一。不过,预告片中不时会出现的几个幽默镜头也在提醒我们注意属于吕克·贝松的风格和节奏。从《这个杀手不太冷》时,吕克·贝松就已然显露他“法式幽默”的功力,他的那句名言“电影不能拯救任何人的生命,它不是什么济世良药,是一片阿司匹林”也在提醒我们,他的黑帮片绝不会是斯科塞斯那种带有社会学、人类学意味的黑帮景观书写,而是典型的颠覆、拆解和创造。我们倒要看看他如何玩转法式黑帮。
从类型来看,影片应当属于黑帮喜剧,此类题材近年来多被韩国电影抢去了风头,而美国、法国并不多见。观众对此类型多少会有期待,而美法合拍能激起多少火花也值得拭目以待。说到类型元素,吕克·贝松自然是其中高手,在他的创作履历中,动作、科幻、喜剧等类型多有尝试,而且常常能够商业、艺术两不误。不过,细看来,这部影片中的类型元素明显比较杂驳,既有属于德尼罗的黑帮世界,也有女儿、儿子的青春校园,还有老婆的超市厨房,黑帮、青春、家庭伦理诸种类型能否混搭好,避免各自为政,倒着实考验着吕胖的掌控力。自然,监制绝不会袖手旁观。

        吕克-贝松很严肃地完成了他这一辈子的十部电影之约。于是在约定之外,他那些或编剧或监制的电影里的那种玩性,才彻彻底底被他导演了出来。在《别惹我》中,他联合了罗伯特-德尼罗、米歇尔-菲佛和汤米-李-琼斯等老将,彻底解放了顽童本性,把一个并不鲜明的黑帮故事,演绎成了角色大放异彩的好戏。每个人心中都有一个《好家伙》的续集,可是任我们再想破脑袋,也想不到在吕克-贝松等人的脑袋里,《好家伙》的续集原来可以变成这个样子。

        从形式上看,本片的主角们是一群100%的黑帮,故事也完全都是黑帮的生活。可是和传统的黑帮类型片的架构又完全不一样。片子里没有黑帮大佬的崛起过程,也没有黑帮之间的冤冤相报,更没有黑帮对老百姓的作威作福。影片开头貌似是黑帮大佬要金盆洗手,可是他偏偏没有按照传统印象中重出江湖。因此说,《别惹我》的故事,并不属于任何一个我们习惯的黑帮模式。这是一把双刃剑。对于某些观众而言,他们看到了黑帮新意;对于另外一些观众而言,他们会觉得脱离经典黑帮模式,会导致戏剧矛盾冲突不够鲜明。而这,正式玩电影和拍电影的最大区别。

        吕克-贝松这些人在初期进入电影工业时,也是小心翼翼拍电影的。他们遵循前辈们在编剧、导演、表演等工作中总结出的经验、准则和方法。他们会编一个严谨而激烈的故事,会演一个准确且多情的角色,会设计含有象征、隐喻的镜头。偶尔有了一些天马行空的想法,也会先试一试观众的反应,才敢实施到成品中。也正是这样的小心、谨慎和进取,让他们迅速成为名导、明星,获得了观众的喜爱、影迷的追捧、奖项的肯定和票房的回报。然而总有些人会不满足于这些外加荣誉。他们还是想享受一下玩电影的乐趣。那种不必要拘束于什么的,解放玩性的乐趣。

        于是我们看到吕克-贝松加快了拍片的节奏,甚至打破了自己的十部誓言;我们看到以往罗伯特-德尼罗是演谁像谁,而现在他演谁都是罗伯特-德尼罗;米歇尔-菲佛可以息影近十年,才出来爽这么一把。很显然,《别惹我》吸引这些大佬倾力而来的原因,并不是它有获奖或爆票房的潜力,而是它有着独特的玩耍空间,可以让这群本该无欲无求的家伙们,像参加Party一样尽兴一下。

        玩出来的电影,与拍出来的电影最大的区别,就在于它的出发点往往是人物,而不是故事。《别惹我》的核心看点便是这一家四口四个人物的各具特性。由于角色个性的特殊,一件生活琐事,进入了他们的思维模式后,变回刺激出令人意想不到的场面。比如老爸执着地去解决水管中流出棕色自来水的问题;老妈在超市购物不爽后的“恶作剧”;儿子对学校的观察和掌控;女儿初恋的自主选择等。这些都是一个家庭搬到新环境后最普通不过的遭遇,却因为四人的独特性,而演变成了如此多的不可思议。

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