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李安同志的中场战事,只可是一时候威风的像个

2019-09-25 20:45 来源:未知

从上次的少年派已经过去四年了,已知天命的李安大叔还在继续努力着。从24帧到48帧到120帧的技术跳跃。更好的技术是为了讲述更好的故事。从推手到喜宴,到饮食男女,到理智与情感到卧虎藏龙到绿巨人到断背山,再到色戒与少年派,到如今的比利林恩的中场战事。安叔讨论的和思考的问题也放手不同的角度,从中国家庭的伦理观到侠客精神到同性恋到信仰与存在。我想安叔或许早已经揭开自我心中的疑惑。
认清自己是艰难的,是痛苦的,王阳明的顿悟和程门立雪的考验都是人从自身的角度去思考,而如今安叔进一步把眼光放到了更高的层次上,家与国,战争与和平,众生众相,充满上帝视角。
比利作为一个战场英雄,现实中却无人了解他,懂他的只有班长和死去的上士,为什么姐姐一直劝比利不要重回战场可是比利无动于衷,那是因为姐姐根本不了解比利。而那个啦啦队的美女对比利更是一无所知,她只是崇拜爱慕英雄,但是她根本不愿意了解这个英雄,尽管一夜风流,心里的距离却是遥不可及。比利是孤独的,寂寞的,那么一刻他决心想和爱人私奔,但是爱人却更想让比利重回战场,因为她只爱英雄。她希望英雄在战场死,而不是过平凡的生活。
人性是喜新厌旧而又充满厌倦的,两周的中场休息让比利失望不堪,用制片人的话说,好莱坞是善忘的,两周已经是过了两年。人们也是善忘的,大家需要的是要在戏里高潮。逢场作戏挺好。
最终,比利重回战场,因为理解他的人在那里等他。哪里有他需要的人和需要他的人。人活着的最大满足感,或许就是感觉被人需要着吧。
士为知己者死,生死算什么。有人懂就够了。男人的本质就是个小孩。只不过他威风的时候像个英雄。

比利参加了美国春晚“超级碗”,热闹非凡(请原谅我想起曾参加1987年春晚的对越自卫反击战英雄徐良),但他内心的遭遇、战场创伤却时不时的涌上心头,有时(他和他的战友)还有PTSD式的战后应激心理反应;当然,比利也收获了爱情——或者一夜情,或者这两者根本没有区别——还掺杂着他与家人特别是姐姐的亲情纠结。

三、人生的思考
         比利目送菲珊离去的背影,明白英雄只是他们口中的一个普通词汇,自己用生命换来的英雄称号,什么都不是。一天之中,比利从确信到怀疑,这是成长。
        众人之中,唯有姐姐凯瑟琳不把比利当做英雄,一方面是因为弟弟是为了她才被送上战场,心里过意不去;另一方面,她认为战争是无意义的,国家只不过是为争夺石油找借口。姐姐已经找好了医生,想好了留下比利的办法。但班长认为比利天生就是当军人的料,是去是留?比利内心一直挣扎,最终还是选择和战友一起返回安全的地方——战场。
        此刻的比利并不是为了当英雄,也不是为了任何人,更并不是为了国家,他只是为了自己,这一天的经历让他明白,生活中、战场中的表现证明他确实是天生的军人:为了他人挺身而出,不惜牺牲自己生命,面对危机沉着冷静,关键时刻果断抉择。于是,在面对凯瑟琳的那一刻,他又一次转身选择回到车上,回到他爱的、爱他的战友中间。从怀疑到确信,是成熟。
        此刻的比利内心充满勇气。

© 本文版权归作者  文如珞  所有,任何形式转载请联系作者。

多简单的故事,我确实认为“简单”,比利不像少年派,不像牛仔杰克,也不像李慕白,比利简单到像一部“电视电影”。诚如原名,这部电影或许也是李安一次“漫长的中场休息”,我个人也偏爱《少年派》远超《比利·林恩》,他更像《制造伍德斯托克》,有点像大卫·林奇的《斯特雷特故事》,是某种大导演的“中场休息”。

        从李安导演的外表及以往的电影来看,他从来就不是一个炫技的人。《少年派的奇幻漂流》使得内容在3D技术支持下得到更好地呈现,绝对没有任何花哨的噱头;这一次的3D/2K/120帧的Immersice Digital(沉浸式数字化)技术依然只是为了故事,以往的24帧电影实现了真实,但是“虚幻的真实”,在呈现人物内心时常常捉襟见肘,高帧数带来的是真实的真实,我们能够与比利的内心贴的更近。所以,李安导演并不仅是为了呈现战场上紧张激烈的战事,更不仅仅是为了赛场上气势恢弘的演出,而是为了将小说更好地影像化,为了让观众深入比利的内心,甚至成为比利去认识世界,李安在将视听艺术提升为体验艺术的道路上前行。
        客观地说,观影过程并没有带来像2D转向3D技术带来的颠覆性体验,但这亦是非常有益的探索。高帧数下,演员的表演必须真实,必须要成为角色,否则他的一个表情、一个眼神就会出卖自己,让观众出戏,从这个层面上,李安将影像的呈现和演员的表演提到了新的高度。
       乔·阿尔文(比利·林恩的扮演者)表示:每当我们试图打破现有的界限,去挑战自我的时候,负面的声音无法避免。阿尔文是比利,比利是阿尔文。
      李安在拍摄之初可能已经明白,无论他怎么拍,即使成功了,也不过是他人眼中的成功,重要的是Just Do It!这大概是比利带给李安的思考,比利亦是李安。
      《比利·林恩》是继《少年派》之后,李安的二次转身。

然后插一句,用《比利·林恩》来批判国内的“IP热”也不完全正确,本片原著拿过美国国家书评人奖,BBC也给了“世纪Top 12”的荣誉,也算是一次IP转换的成功运作——之前的《断背山》拿过欧·亨利短篇奖,《少年派》更是拿过布克奖的畅销书,所以李安并不排斥IP,还是看你用的好不好。

一、战争的思考
        其实,整个影片讲下来就五个字——我要回部队,这是一部关于战争的电影,但又不简单是反战电影。
       比利有头疼的毛病,很可能患上了PTSD(Post Traumatic Stress Disorder 创伤后应激障碍),体育场熙熙攘攘的人群让他有恍然身处伊拉克街头的错觉,烟花让大家想起炮弹的爆炸,战友在烟花的隆隆声中急于逃走,他们离开了战场,战争的烙印却已深深打下,经历无法遗忘和逃避,他们在和平中寸步难行;记者提问,伊拉克到底有没有大规模杀伤性武器,我们是不是让伊拉克变的更好了,你在杀死那名恐怖分子的时候想些什么,真实的回答是,对不起,我们没法告诉你真相;商人说,我知道国家发动战争的目的是为了石油,我发明了新的技术,像你们这样被迫背井离乡的年轻人们就不用重返战场了;在俱乐部做酒侍的儿时好友说,其实我也想上战场,有六千美金拿,能给家人带来较好的社会保障,但比利他们根本没见到一分钱,比利只是在砸了抛弃姐姐的渣男豪车之后,父亲为了让比利免遭牢狱之苦,决绝地把他送往伊拉克,签字、扛枪,比利转身上了战场。
       参军的士兵们,每个人都有自己的理由,从开始可能就没想什么国家的责任;战争也没有同它的初衷一样,为世界带来美好的和平,留下的只有一个满目疮痍的伊拉克和一群带着疲惫与伤痛的士兵。

我相信李安在美军的中东战事中不持立场(或是人道主义的反战?),在我看来,《比利·林恩》只是化身为比利·李安,用一种饱含人道主义的目光逡巡而过,看着年轻人,看着孩子们,简单,但是温暖。

                    比利·林恩以及李安的两次转身

你必须装的很有文化,你必须装,你必须小心翼翼,你必须收起语不惊人死不休的那一套,你必须试探着才敢说一点带有批判性的观点,你必须柔软,你必须像个小学生——因为他是李安。

         《比利·林恩的中场战事》以美国19岁的德州士兵比利·林恩的视角展开,在伊拉克的一次军事行动中,他努力营救班长蘑菇的英勇行为,被一台遗落在战场的摄像机偶然拍下,英勇事迹在国内引起了轰动。感恩节回国的两周内,比利以及B班的士兵们(包括死去的蘑菇)成为了国家英雄被国人狂热追捧,被白宫接待,有好莱坞制作人为了把他们的故事改编成电影而积极游说,他们甚至被邀请在感恩节全美橄榄球比赛中场休息时,与真命天女同台表演。
        比利在从酒店醒来,在中场休息表演结束的这一天中,突然明白了许多事情。

李安不是靠强权或者放炮来获取这一切,他轻声细语,他娓娓道来,他像个初入门的菜鸟一般谈自己的心得,他坚韧踏实的做着电影艺术和技术上的不懈探索,又那么谦卑的塑造并呈现自己的影像,拍出一部部令人无法忽视的电影——这就是李安。

       曲终人散,灯光熄灭,走出影院的那一刻,每个人都只能回到属于自己的人生,但重要的是比利在中场休息一刻找到了超越自己的东西。
       蘑菇对比利说:世界上没有完美的事物,惟有一些透明的让你忘记自己的时刻,能拥有这样的一瞬,便是天赐的幸福。
      引擎发动,班长对比利说:上路吧,小妞!
      前路未知,充满凶险,我们惟有告诉自己:上路吧,小妞!去寻找那一瞬。

我当然不敢说我能理解李安——他是李安诶,现在我还能想起来2016年的上海电影节,安叔一开讲,整个上海都消停了,安安静静的听安叔讲拍电影的道理——所谓道理,无非常识,但在我们这,就是很珍贵的“道理”。

四、李安的思考
      《比利·林恩的中场战事》故事简单,但细节被放大,整部影片旨在呈现比利的抉择,更多的戏是比利脑中的想法,没有过多事件冲突、人物冲突,有的只是比利的内心冲突,像艾尔伯特所说:你拒绝了富豪,这在好莱坞就是整个电影的高潮,但影片没有结束,比利还没做出选择。
       电影是根据同名小说《Billy Lynn’s Long Halftime Walk》改编而来,“中场战事”的翻译立足于“日常比战场更为艰难”,小说准确译为“漫长的中场休息”,美国橄榄球的比赛规则是:比赛分四节,每节15分钟,一二节为上半场,三四节为下半场,上下半场有12分钟的中场休息,那么这12分钟怎么能够谈得上漫长呢?
         没有一刻是漫长的,但12分钟对于比利分分秒秒被无限拉长,他要做出这一生中最重要的选择。

比利·林恩其实就是比利·李安,安叔的儿子很可爱,但在比利身上,我们最能感受到的还是李安自己。从“漫长的中场休息”到“中场战事”,中译名的变化折射出人物遭受的看似平淡实则诡谲的“最漫长一天”(如果硬译这个词组,在英文语汇中则标指诺曼底登陆日)。

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最后,他们告诉我这是120帧的,我觉得这是最无关紧要的要素了,我是来看电影的,我不数帧。

二、英雄的思考
       这一天的经历,让比利明白英雄的含义,没有人想做英雄,更没有人想要去了解英雄。
       面对球场行行色色的观众,他们只是把英雄当做鸡汤——你们是国家的骄傲;有观众表示我很敬佩你们的爱国行为,但你们是不是同性恋;球员更多相信战场归来的英雄一定是杀人狂,你们拿什么武器打爆敌人的脑袋;制作人眼里,英雄就是美元,你们的故事能卖一个好价钱,但你们要注意,一定要抓住机会,两个礼拜后,你们的故事就被人们遗忘;俱乐部老板也只是想从英雄身上赚钱,有一点总比没有好,你们知足吧;球场工作人员只是把英雄当做一群演出结束还赖着不走碍事的家伙,所以三番两次的来找比利们的麻烦;给碧昂斯伴舞的一个家伙在演出过程中,凑过来对比利说了一句:Fuck you!傻大兵!还好,比利遇到了菲珊,比利觉得她和自己心有灵犀,比利想和她组成家庭,幻想着拥有一条金毛的幸福生活,比利不想重返战场,只想早晨醒来睁开眼就能看到菲珊,比利说:我差一点就要带你走了,菲珊满脸疑惑:What!你可是个英雄啊!怎么能这么想。对啊,比利是英雄。那么,英雄是什么?
       英雄不过是他人眼中的英雄,是他人眼中的奇观,没有人把他们当做一个人去理解,人们只会赞扬你这辈子最悲惨的一天,演出结束,英雄还要返回战场,继续打仗送死。

比利的战场生涯刻骨铭心,比利的超级碗之旅令人心寒(这也说明美军很善于利用大众宣传工具进行政治舆论战),但他收获了一位辣妹的心和肉体,他跟姐姐间依旧牵着割扯不断的亲情之线。

那是一种强大到莫名的力量,我觉得柔和的李安总能恰到好处的传递出这种力量,无可名状,无可匹敌。

所以,那场要人命的战争,只是在给比利的人生和家庭生活做注脚,不论你经历过什么,不论你失去过什么,不论你曾经怎样的备受煎熬,你还会回来,有一种极为强大的“原力”始终贯穿。就像在南太平洋上漂流的派,就像在断背山下生离死别的杰克,就像从战场匆匆归来征尘未洗又要赶赴前线的比利。

名为“休息”,实则还是“战事”,或许打完这场之后再去鏖战《拳王阿里》。比利骨子里还是“父亲三部曲”的延续,还是大导演一直以来的创作母题。比利的父亲在叙事中基本缺席,但“老班长”的谆谆教导和心灵关爱成为比利最重要的“父亲”形象来源,这位“老班长”甚至像极了早年国产革命电影中的“政委”,一个在战场和人生中同时指引着比利的“父亲”。

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