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依然是那个李安,生活本身才是最伟大的电影

2019-09-25 20:45 来源:未知

澳门游戏平台注册送金,虽然看的不是标配,但还是在视觉上还是感到清晰了很多。电影剧情上依然保持了李安导演一贯细腻的风格。在看之前,有很多评价说剧情平淡,所以做好了为了看技术而强忍看完的心里准备,但观影过程中却完全被电影吸引,甚至为了不错过任何细节而憋尿一个多小时。
      如果非要将电影和新技术挂钩一起评价的话,确实有些不匹配。因为,我虽然看的不是标配,但能做到这个程度已经大大提高了观影效果,对于纯剧情片来说,确实也没有再提高的必要了。但是,如果抛开技术,这部电影,在我心中依然是上乘之作。经常切换的镜头和剧情也许会使一些人有头晕的感觉,但这不恰好表现了主角矛盾不安的心里么?
        看完给人的第一感觉就是:嗯~还是那个李安。虽然李安的片子每次都有主题,但他并不会刻意地去强调,而是以一个旁观者的角度,用更客观的方式去呈现。就像片中对于伊拉克战争的态度,不同的人会有不同的立场,而影片并不会去过多的评价。至于主人公选择回到战场,那也仅仅是他自己的选择,与他人无关。他的影片让观影者和导演一样,以一个旁观者的角度来了解这位战士的经历,让人可以抛开主观意向,更能真实地感受主角的经历,主角的情感,从而给人以更多思考的空间。

澳门游戏平台注册网站,从来就没有什么感同身受。

没有任何说教的意思,也没有站在什么高度指点评判。只是观影过后深受震撼,久久不能平静,需要把自己的感觉全部发泄出来,只是自己的体会,不绑架任何人的体验。
我个人认为,对于中国的普通大众而言,如果花费在适应视觉效果和转化语言等环节上的时间过多的话,恐怕就没有多余的精力去专注在镜头、场景,甚至故事本身上,也许就会有一种怪怪的感觉,自己的目光和立场无处安放似的。我开始一阵一直有这种感觉,不知道看哪里才是对的、舒服的,还要在大脑中进行英译中或者盯着字幕,这个运转显然要占用我理解故事的精力。(如果在进入正片之前能有一段适应片段就好了,像英语听力试音那样..)
不过我要看的是电影画面啊,怎么能奢侈到用这部电影锻炼英文听说呢?所以赶快调整状态,当抛弃了“守在笔记本前看b站字幕组视频”的观影模式,真正投入到影片中,去履行从购票时就和李安大大达成的叙事契约时,自然就会懂得用何种方式看这部电影了。
就我的感觉而言,这部电影有三个视角,每一个视角都匹配着不同的身份。第一个是作为上帝的角度,整个场景都展现在面前,我们作为旁观者或者身在其中但远距离的人在看他们,这一点和普通的3D意义差不多。第二个是林恩看向的人,这个时候我就是对方,我或者面对动作中的林恩,或者被林恩看着动作中,就是正在或者等待与林恩互动。第三个是林恩的角度,我此刻就是林恩,我和他一起看了过去,面对一切场景或者说话的人,感知着外界的一切。
最重要的是我能不能意识到这一点,不然就会像一开始时有点不知所措,我已经在他们身边了,像幽灵一样不断走位,看着故事的进展(效果类似于《哈利·波特》的“记忆梗”..)。以前的话,我看主角也好看旁边的杯子也好或者别的什么都是一般情况下的舒服的“距离感”;但这部影片不同,我虽然更加渗透进影片中,但目光不能像以前一样随意安放,要认同导演设置的画面效果和“即刻身份”,更加谦卑专注地跟随着焦点走。
如果顺从了这种视觉效果(反正我也不知道对错或者是不是李安大大的本意,只是我调试到这样的方式感觉很舒服..),其实轻易地我就浸入影片并感受到人物的内心情感,并没有所谓的过于现实或者模糊的背景凸现的人物等造成的不适应的抱怨。我以三种视角融入了故事,并且很喜欢它讲述的东西,所谓技术是故事的一部分,可能大概也许就是这样罢。
而且当我好像都能看进林恩的眼睛的时候,整个人都激动雀跃了,太帅了好嘛,好像下一秒他就要深情地和我讲话了。(此处是迷妹的花痴幻想..)
由此再进入故事中,那么就是导演、演员和观众三位一体的共同经历。和以前看过的李安大大的片子比起来,这并不是故事最让人着迷的。有些情节也感觉过于碎片化了,乍一下欲说还休不够直接似的,但每一个跳转却也铺成有理衔接合情,也就很精彩很漂亮。
之前也看到一些影评反应讽刺意味不够,故事内容本身承担不起这么大的技术之类的话。也许是文化原因吧,反正我在这一方面的体验是满足了的。我能感受到士兵们说说笑笑的表面下紧张痛苦的内心。除去士兵们的其他所有人,制片人、公关、记者、老板、场地工人、调度导演、舞者、少年、大众等等,都在展现着这个社会对士兵们的游戏,他们需要士兵提供秀出某种意义的素材,同时也在嘲讽着这种意义,士兵们经历的事情和肩负着的真正的责任,他们永远不懂。
其实故事本身包含的东西,什么激战啊家庭啊人性啊成长啊等等,对于我来说是可预料性的,就是一个事件出现在电影中了我不会惊讶,我有这样的学习积累和经验准备。(像之前看《湄公河行动》,其他场景也是淡定地经验性地跟着走,但那个小孩突然开枪射击郭旭的时候我震惊了,镜头一直到郭冰痛哭都是留给我安抚三观的..)但是也许就是这个技术,沉浸进去的感觉让心里更波澜,感情变化更深刻,因为那是和“我”说过话的人,那是“我”经历的事情啊。脱离出来之后,有点恍惚,就像林恩一样,我不想毫无遮拦地说出所有,但我知道我离开的世界已经发生了什么。

© 本文版权归作者  cici  所有,任何形式转载请联系作者。

---Allen Liu

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之前只知道这部电影有名是因为用了什么新的多少多少帧的拍摄技术,因此这部电影看起来更为逼真什么的巴拉巴拉。也好像看过什么评价,说是李安只是为了革新电影技术什么的巴拉巴拉。所以感觉其他地方貌似没有什么讨巧的了。于是在例行百无聊赖的周三晚看了这部电影。

但是没想到被震惊了。即使由于在电影前半段吃了两个腊肉夹老干妈导致整个人太撑且咸,一直处于非常不舒适的观影状态。但我也是被震惊了。

说起爱国主旋律电影,美帝比我们肯定是不知道高到哪里去了,变形金刚里的V-22鱼鹰飞到那里,美国梦的爱和自由就传到哪里。但是看完这部电影,不得不说,李安的主旋律爱国电影要比传统美国“宣传”电影又不知道高到哪里去了。李安在本片中用一种写实到写真,克制到冷酷的手法去表现了一个再平凡不过的故事:授勋美军士兵回国巡回演出宣传。乍一看上去,这并不是一个高度集中矛盾以及冲突的故事,而且更为过分的是,整部片中的矛盾和冲突都被李安极为克制的缩小了,并没有像传统的电影中常用的手法一样去刻意放大这些冲突。最终导致全片显得过于写实,甚至没有了一部电影该有的样子。

但是就是这样真实的故事叙述方式最让人动容。这就是典型的东方美学的表现方式:于无声处听惊雷。如同朱自清在《背影》中描述的一个胖胖的父亲爬上月台的那样一个简简单单的场景,却能让无数人读后为之潸然泪下,不能自已。生活本来就是一部伟大的不能更伟大的电影了,不是么。正如影片中表述的那样,我们每个人都没有在伊拉克当过兵,没有亲身经历那种生与死的较量,没有过完一天算一天的那种感觉,因此我们就不能体会到他们所经历的过的那些痛苦绝望和挣扎。因此无论导演在电影中如何去费尽心机地区表现那些爆炸、枪战、肉搏,观众始终只是在看一部电影而已,观众始终是一个局外人。更甚至,你会因为那些蒙太奇以及刻意的表现而让你认识到这是一部电影,你只是一个旁观者,因此你不会因为影片中的种种与常理违背的镜头和场景所困惑,因为你知道那是假的。

《比利林恩的中场战事》颠覆了这一点。通过极高帧的画面以及极为写实的镜头和剧情设置,生活被尽可能的再现了出来。你仿佛看到的不是一个虚幻的脑海中的平行世界中的故事,而是一个真正就发生在生活中的故事。电影在方方面面过于真实以至于你模糊了电影与真实的界限,这样使得你的感情能够更加被投入在影片中,你更加能够与影片融为一体。因为无论是你的眼睛还是你的意识都告诉了你这就是真实得不能再真实的事,这就是生活。你不再奢望能与主人公能心心相印,因为本来在生活中从来就没有感同身受这件事,无论别人如何说如何做,你自己的喜怒哀乐都得自己去承担、去经历,最终做出自己的选择。正如影片中的主人公一样,你可能渴望去有更多的选择,或者好像你是有更多的选择,但是到了最后你转了一圈后发现,其实那颗要杀死你的子弹早都已经射出来了。影片中人物的快乐、痛苦、迷茫,其实我们根本一点儿也感受不到,因为我们终究不是他们,从这种角度来讲,我们所能做的,也就仅仅是尽我们所能真实地将这件事表现出来而已罢了,其余的任何部分我们都无能为力。但是往往最动人的部分就来源这种真实,由于这份真实,我们somehow总能将其与我们的生活连为一体,而在那一瞬间,可能是一个小表情,一个小动作,一小句话,这部影片中的任何一处地方,都有可能成为属于你自己的《背影》,因为,这就是真实生活的样子。

李安迈出了实验性的一步,而他也成功了。不得不说他真的是一位伟大的导演,这种电影范式的改变,而且又改的这么恰到好处:完全写实则沦为纪录片,太多导演自身的演绎则主观性太强,留白的地方太少。这种微妙的平衡,真的是很难很难把握。与其说李安是在拍一部电影,不如说他是在记录生活,在这个记录的过程中,仅采用有限必要的主观创作去尽可能的在导演本身意志不易被察觉的前提下,尽可能地仅仅将故事本身呈现给观众。而不是通过强烈的富有个人特色的导演语言去使得观众朝预定方向去思考,去从导演的角度来诠释电影。这种转变也可以说是李安的传统东方美学和东方价值观对于西方主流电影话语体系从技术层面出发的一种新的挑战。Just let the story talk, not the director. If it's a good story, somehow it will touch you.

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