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音乐和足球的碰撞,印象回放

2019-09-30 13:02 来源:未知

Remix虽然是电子音乐的一种文化,但也不局限于电子音乐,像我们都爱看B站各种再剪辑的视频,就是一种remix,纯为爱好。remix是作品的再创作,可以挖掘作品的多种可能性,原作首先是非常出色的、新颖的作品,才能引发多种再创作的兴趣。remix好作品,欣赏好的remix作品,对原创、再创作者、歌迷都是提高。remix既验证了原作水准,也是种非常开放、有创造性的、为音乐爱好者做音乐的做法,remix需要提供原音轨给remixer,在版权越发受重视的今天,本身是非常开放共享的心态。

EP名称是“RePlay”,顾名思义重演回放。

这次在世界杯期间发布足球专题音乐企划《Re:play》,邀请了国际大热的DJ producer对鹿晗的四首歌进行remix。率先公开的这首由丹麦混音高手Fabian Mazur改编的《超级冠军》remix,厉害的地方在于,让足球比赛的脾性贯穿在音乐中,使《超级冠军》原本就张力十足的层次,变幻出前所未有的奇异听感。除了加强原版作品的创意,Fabian的remix还带来了他个人的独特色彩,bass中安插的一些器乐、歌剧背景音效,让人想到了他北欧音乐世家的成长背景

鹿晗其实从《Reloaded I》数字专辑开始,就把remix引入到专辑制作中,提供了《有点儿意思》两个不同风格的remix,衍生数字专辑《XXVII+》则提供了七首歌的remix,这种做音乐的态度天地可鉴了。我希望我们这个音乐无边界时代的音乐人,能在保持个性和博采众长方面达到一个完美的平衡:当你的歌进行remix时,人声和伴奏分解并加入别元素之后,它的状态仍然完整,就像鹿晗众多经过remix的歌。

早在评价《Xplore》那张专辑时我就疑惑过,这些年在音乐方向上的选择,究竟是鹿晗自己把握,还是有人指点?这个问题在今天看来,答案已经很清晰了,鹿晗可能在独立制作方面与业界行家还存在距离,但他依仗着自己早年在EXO的经验以及后来积累的资源,日益练就敏锐独到的音乐审美是他区别于其他偶像歌手的地方。

这次在世界杯期间发布足球专题音乐企划《Re:play》,邀请了国际大热的DJ producer对鹿晗的四首歌进行remix。率先公开的这首由丹麦混音高手Fabian Mazur改编的《超级冠军》remix,厉害的地方在于,让足球比赛的脾性贯穿在音乐中,使《超级冠军》原本就张力十足的层次,变幻出前所未有的奇异听感。除了加强原版作品的创意,Fabian的remix还带来了他个人的独特色彩,bass中安插的一些器乐、歌剧背景音效,让人想到了他北欧音乐世家的成长背景。

在讨论鹿晗与国外DJ的合作之前,我们先看看这张《Re:Play》是个什么水准:

《超级冠军》remix是一首保持原版的特点,又有全新面貌的精品之作。总体感觉就像在立体的大球场中心切身经历了一场暴风足球赛事,很3D的感官体验。听了这首歌,应该体会到remix的意义了,原编曲踪影全无,连人声都改切了,完全是大热DJ的炫技之作。开头到主歌的画风突变是Fabian Mazur的特色,结构不是按歌曲的AB段式来的,是按情绪积累来的,特别突出的是为迎接drop整得“go”的叠加和“free”的延展,喧哗和汽笛背景音,还有特别铿锵的bass,听得简直坐不住。这首remix将人声减到成为编曲的一部分,就这还做了一些运动粗喘的变声,鹿晗虽然一句“drop the beat now”唱得中气十足,十分带感,但他一点也不想炫耀或强调自己,他就想让人的关注点在于欣赏这首歌、感受比赛气氛,而不是他自己。

《超级冠军 Football Gang Remix [Feat.Fabian Mazur]》

这波合作值了,鹿晗作为歌手人声退后,掏心掏肺地想让你感受一下足球运动的热血沸腾,而Fabian mazur则一点没敷衍,使出了浑身解数;这很像两个知音的惺惺相惜,鹿晗掏出音轨工程“兄弟,放心大胆地改吧”,Fabian“虽然我不便宜,但我值得托付”。好嘛,这位丹麦小哥使出了疾风骤雨般的合成器和神乎其技的旁链压缩,连人声都没放过,有人这么形容drop,“好的EDM的核心是drop,一点点发散到顶端爆裂开”,但这首歌的drop是爆裂带来的重低音持续律动,很像赛场上的对垒和胶着,和intro部分的electric简直不是一个画风。听完你会领鹿晗这个情、中Fabian这个毒,remix的确是拓宽音乐纬度、回馈歌迷的好途径。

原曲《超级冠军》是Matthew Tishler为鹿晗量身打造的歌曲,鹿晗的粉丝应该十分清楚鹿晗是超爱踢球的,所以这首歌的制作人与鹿晗沟通的重点就是「如何让足球运动的律动附和到鹿晗的身上」,简单说就是音乐与人设的命题,制作人要在突出足球音乐符号的同时,强调体育中拼搏奋斗的精神,所以原版在听感上更为青春热血。

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而这次由丹麦鬼才Fabian Mazur Remix的版本,剔除了原版的过于青涩流行的成分,而是充分运用DJ的技能天性为《超级冠军》赋予新的元素和新的变化。考虑到Fabian Mazur来自童话王国,所以在歌曲的重塑过程中延续了十分鲜明的北欧电子策略,编曲上的素材加工与反复利用,确保了管乐营造的激昂行进感,又通过rap部分增强歌曲的互动性,在2018世界杯正在上演的今天,颇有呼应致敬的意味。

《Skin to Skin (Remix) [Feat. Machinedrum]》

《Skin to Skin》是我比较熟悉的作品,原版的编曲与制作给我印象很深,前奏立体柔滑的音色非常自然地搭建出一个“音乐空间”,这种搭建方式并不是“线性搭建”,而是用点缀散开的方式,仿佛每个落点就像是一条从地面晕开的光影相互交融。这种“流动性”的动态设计常常出现在欧美同类音乐中,但是却很少出现在华语流行作品里。

但问题来了,已经相对完美的原版,还有多少可以Remix的空间?

显然,美国大神Machinedrum表示没有什么歌曲是我不能remix的,在remix的版本里,环境氛围掺杂着多种音乐元素,如Electro house和FutureBass,给人一种空间交错,律动藕断丝连的感觉。而原版的片段素材依旧被保留并循环使用,多轨合成音色被设计成“光束”和“光晕”,人声被Machinedrum打碎重组,bass吉他给出适度推力,此时整首歌便迎来了自己的“第二次生命”。

《Lu (TroyBoi Remix)》

第三首《Lu》来自《Reloaded II》,这首歌对鹿晗的意义非常大,它是鹿晗第一首纯Trap歌曲。原版的制作设定其实比较倾向于“求稳”,所以在编曲方面并不太激进,一轨和声音,一轨鼓,人声时而充当装饰,时而扮演主角撑起歌曲的气场。

考虑到原版的策略较为保守,那么给英国大神TroyBoi的发挥空间其实是蛮大的,但这个“大”并不意味着“容易”。因此不论是前奏还是和声旋律音,都最大程度地被保留了,一来这么做是为了呼应原版的内核,起到一种“召唤”和“互动”的功效;二来remix Trap的歌曲也可以从节奏形态的bass层面入手,例如歌曲末尾处的打击音色与合成音色的下坠变化,既让remix的魅力展现无疑,也没有喧宾夺主失掉原版的Trap态度。

《某时某刻 Catch me when I fall (Remix) [Feat.R3HAB]》

原版的《某时某刻 Catch me when I fall》是一首比较符合华语流行普遍审美的歌曲,它满足了旋律性的听感取悦,也满足了对于歌迷和自己的内心读白,整体而言在电子和流行R&B实现了比较合理的平衡。

既然是Remix,那自然就要「适度颠覆」和「二次再创作」,制作人R3HAB则是一个注重「音色速度运用」的高手,三分钟的歌曲里,R3HAB把音色的收缩膨胀玩得溜溜的,恰到好处的打击节奏把歌曲Remix后的抽离感重置还原,同时还起到了「事件警醒」的作用,蛮有意思的。

鹿晗为什么要邀请国外DJ合作?

与Dia Frampton合作过《Young Once》的Fabian Mazur、为NBA2K12原声重赋活力的Machinedrum、风格怪异对trap有另一种理解的TroyBoi、抖腿3哥与Mike Williams在EDM所进行的全新尝试,这些都是国外知名独立DJ制作人出色的案例。

而华语圈也有王力宏与DJ Avicii的《Lose Myself忘我》,还有张靓颖与Timbaland合作的《DUST MY SHOULDERS OFF》都是华语流行歌手与国外大牌DJ制作人合作的案例。这种合作的意义在于「理念碰撞」,通过跨文化的内容交互进行深度的文化剥离,去除原有的“本土味儿”,所以不论是与哪位合作,都会听到很潮很流行的国际范儿。

那么鹿晗与国外DJ制作人合作的理由就显而易见了,从专辑制作的角度,逐层突破,用另一个视角使旧作焕发新的色彩,听觉和视觉给予新的解释,音乐概念延续了人设层面的规格与音乐品位,重要的是这类合作会增加鹿晗歌迷对其音乐理念的认识。

总结:

华语流行与欧美前沿之间不存在是非对错,而是在于面对主流趋势的当下,如何解决因为语种文化和潮流话语权引发的审美鸿沟。选择与国外音乐人合作,将一些本土作品Remix再演绎,不失为一种不错的选择,至少它给了更多人品尝主流趋势的机会。

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